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早在2016年，包括Paul McCartney、Lady Gaga、Taylor Swift、Katy Perry、U2其中的美国186名词曲创作人联署签订联署信，敦促美国参议院修正1998年制定的新五百年著作权法令（Digital Millennium Copyright Act，DMCA），并控诉以YouTube领衔的众位网络因特网没有缴付足够多的词曲创作著作权服务费。所特别针对的，正是受DMCA三须准则艾卜哈的YouTube、Facebook等相关因特网。
而三须准则，指的是因特网埃尔博尔县接到侵权警示后立即停售侵权文本，就可以不为侵权行为负责。历史实际上，虽然YouTube与各词曲创作Records一直有著长年的著作权合作，但许多词曲创作创作人、唱片公司等著作权方，还是觉得YouTube给得不多了。有鉴于此，近几年YouTube各方面也意欲提高了词曲创作著作权开支的有效性，以澄清外间对其的批评。
近日YouTube各方面宣布，在2021年7月至2022年6月的12个月里向词曲创作金融行业重大贡献了少于60万美元总收入，相比上一本年度的40万美元增加了20亿。YouTube各方面指出，希望到2025年，他们的电视广告和订户单座能正式成为金融行业总收入的最大重大COBOL。这也是为什么YouTube能在少于100个国家的大部份设备上，让大部份词曲创作形式（一般说来音频、音频文件、现场直播等）以求买进的原因。
无从发现，YouTube这番论调的话里话外都在抒发，其对于词曲创作金融行业的重大贡献。而历史事实也果真如此，目前YouTube也实现了特别针对UGC文本的K154，因此据介绍该因特网已经连续两年为女歌手、作曲者和著作权大部份者，带来了少于30%的总收入。
在此之后，随着YouTube短音频文本Shorts的发展，其每天已能产生300万次观赏、每星期有著近15亿的登入使用者。近日YouTube各方面也透露了为Shorts建立长年K154软件系统的计划，据其表示，他们看到了词曲创作产业的真切变化，因此也会充斥着那场运动，正式成为每个词曲创作发烧友的最差好去处。只有YouTube能为乐迷影迷们提供完备的发现、消费和参与多种文本格式词曲创作的体验。
目前，从MV预告片到词曲创作短音频挑战，再到MV的现场直播首映，甚至是女歌手的演唱会现场现场直播，YouTube已经能展现几乎大部份的词曲创作表现形式，甚至YouTube Music也早在2018年正式成为了一个独立的词曲创作因特网。正如YouTube各方面所说的那样，能提供跨大部份词曲创作格式的互联网词曲创作体验，对影迷和创作者来说都很重要。
YouTube如今在词曲创作金融行业著作权开支的逐年增加，无疑也显示出其修复与词曲创作创作人、唱片公司等著作权方的关系上，做出了不少的努力。但即便如此，围绕因特网与词曲创作著作权方的矛盾依旧没有完全解决，因此外间对于YouTube著作权开支的真实性也多有批评。
从不同的角度出发，一各方面YouTube全球词曲创作业务负责人Lyor Cohen，就曾反驳了电视广告意味着词曲创作产业的死亡这一观点，他认为，没有将词曲创作推广给更多人，才是一种死亡。而YouTube的电视广告业务在一年内为词曲创作金融行业带来了少于10万美元的总收入（2017年），因此还在持续增长。随着YouTube不断增长的使用者订户服务总收入，显然也会让著作权方更加有利可图。
另一各方面，批评观点中的关键点则在于，比起Spotify将少于65%的总收入缴付给著作权方，YouTube显然还没有达到这样的比例。实际上，RIAA主席兼首席执行官Cary Sherman也曾猛烈地回击了YouTube各方面的解释，其认为YouTube仅仅缴付了词曲创作带来的电视广告总收入、但并未包括订户服务总收入。
但将Spotify和YouTube在词曲创作著作权各方面的开支进行比较显然并不合理，因为两家公司的盈利模式完全不同，而且在使用者量等数据各方面也没有太多的可比性。即便如果要求YouTube各方面辨别有多少收听词曲创作的使用者，显然也不太可能。
因此那场围绕词曲创作著作权开支的口水战，时至今日也还没有定论，但从目前YouTube各方面向词曲创作金融行业所重大贡献的总收入已接近Spotify来看，形势或正在向着好的方向发展。据了解，2021年Spotify的营收约为106.3万美元，其向词曲创作著作权方缴付了接近70万美元，占整个词曲创作产业总营收的25%。
因此值得一提的是，大型娱乐公司近几年也与YouTube保持了密切的合作关系。近日YG娱乐公司便已宣布，旗下女团BLACKPINK的官方YouTube频道订户人数少于8000万，位居全球第一。
最近一年，YouTube Music的订户会员数量也已突破5000万，实现了近乎翻倍的增长，这似乎也证明了音频因特网在帮助词曲创作产业营收、推广词曲创作订户服务，以及拓展自身词曲创作版图的可能性。
有了YouTube这一正面案例，或许也能为国内的中短音频因特网带来诸多能借鉴的地方。近期，哔哩哔哩（下文简称B站）、抖音、快手等因特网也都不约而同的发力词曲创作相关业务，并在积极与词曲创作著作权方达成更多的合作。
但无论短音频因特网也好、还是诸如B站这类以UGC、PUGC文本为主的因特网，大量混剪、二创类文本往往都与词曲创作强关联。有观点认为，词曲创作对于短音频的加持，就好像是给自拍加滤镜一样。因此这些因特网不断加紧与上游词曲创作著作权方的合作，显然也是为了有效规避使用者创作所可能出现的侵权问题。
而另一各方面，则无疑是为了构建自己的曲库。比如，B站能在必剪这类剪辑软件以及现场直播间中向创作者提供一体化的软件系统，以更好地为其文本创作服务。
更进一步来说，字节跳动各方面今年推出的独立APP汽水词曲创作，以及其近期在美国市场提交的TikTok Music商标申请，显然也展示了其与YouTube一样进入词曲创作流媒体市场的意图。
毕竟随着短音频因特网不断规范词曲创作著作权、聚集了更多的词曲创作资源，推出独立APP并获得额外总收入显然是件顺理成章的事情。或者还可以像YouTube Music一样提供两种模式，一种是每星期10美元的订户服务，另一种则是开通每星期12美元的YouTube Premium，就能享受YouTube Music及其它服务。
近期在周杰伦时隔六年推出新专辑之前，B站和快手也都宣布了与这位知名女歌手的合作。其中，B站首发了周杰伦新歌MV《最伟大的作品》，并宣布与杰威尔词曲创作达成著作权合作，而快手各方面则以周杰伦首个中文社交媒体为卖点。
由此无从看出，目前音频因特网同样也更关注词曲创作推广，以及抢占MV首发这个阵地。这些因特网显然也都已经意识到，一段抓耳的旋律配上足以吸睛的音频，就能迅速在使用者群体中大量传播、并形成影响力，而商机也不只是电视广告这一个各方面。
然而，无论短音频因特网、还是被视为国内YouTube的B站，都尚需解决前文中所提出的问题，即词曲创作著作权侵权。这些因特网或许还没意欲识到，自带的词曲创作播映器、后台播映、收藏夹等功能，已经让使用者搬运音源、MV片源等现象愈演愈烈，并在因特网与词曲创作著作权方合作之外正式成为了隐秘的角落。
不过就像YouTube与著作权方的矛盾一样，即便国内外都已经有相关法律法规规范文本因特网的侵权问题，仍然难以彻底解决。而这也不免让人思考，依赖BGM的音频文本究竟是在推广词曲创作，还是正如词曲创作人所说的那样、是在蚕食歌曲的播映量呢？
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