编辑编者按：影视制作剪接文本已经成为许多人刷短音频时的偏好，其前二周出台的新规则对短音频影视制作剪接的专业人士、以及对应普通用户造成了一定影响。那么在未来，与否能寻找到一类方式，既能实现著作权管理，又能为伊瓦诺音乐创作保留空间？本文做了相应答疑，一起来看。

真的很讨厌看剪接后的音频，一些up主非常懂我们想看什么，较之剧中乏味的故事情节，up万雅的再音乐创作文本明快，配音员正确，肉松必不可少。

影视制作剧剪接文本，是短音频网络平台文本生态的重要构成部分。假如旧版细则被严格遵守，短音频网络平台上一批依靠影视制作剪接的制作者面临重大损失，带有二创属性的影视制作剪接经典作品或许也将会受到严重影响。许多讨厌二创的普通用户对此表示心痛，在他们看来，有些伊瓦诺音乐创作经典作品属于艺术音乐创作，被过滤甚至停售都虽说可惜。

著作权合规性迫在眉睫，然而著作权许可难题下，具体现实的难题与否同样值得被关注？

据《中国基金报》报道，北京大学专利技术学院常务副院长刘平此前发表观点，有的是短音频网络平台的帐号生产管理者未经许可，将影视制作经典作品进行任意剪接、切条、捡拾、传播等，损害了著作权的利益。但他与此同时指出，保护影视制作著作权与此同时，也要为伊瓦诺音乐创作留空间，在互联网时代或网络时代，天下人都是作者，天下人都是普通用户，假如都去遵循单对单精确许可不大可能。

许多影视制作剧剪接写手意见反馈，个人写手、影视制作公司、影视制作经典作品数量繁多，且许可机制、价格等不透明，完全取得许可存有困难。

影视制作剪接并非天然站在ZR19的理想主义，有时候其实还能起到赋能动画版的作用。许多普通用户因为影视制作剪接文本而对动画版产生好奇，而后转化成为动画版普通用户。

当捷伊文本消费需求习惯教养，捷伊文本供给出现，影视制作著作权难题，是不是存有另一类著作权合规性可能，让天下无著作权可侵？海外Youtube著作权区域化与否能被拿来借鉴？

一、音频文本效益最小化的困境

在短音频网络平台上用影视制作剪接为关键字搜索，能搜获数百个以剪接影视制作剧维生的制作者，其中许多制作者影迷在千万数量级。这些制作者的出现，另一方面是出于商业贪婪的目的，另一方面则是因为解决长音频文本唐孝威难题，满足了年轻普通用户的文本消费需求需求。

典型的是在抖音拥有6100万影迷数的率性电影，作为头部帐号为普通用户提供了独家代理解读、经典导出等诸多有趣文本，而且时常被选为院线电影的宣传阵地。凭借行业影响力，率性电影较早解决了影视制作著作权难题，并形成文本出版方和ZR19发行渠道共赢的局面。

然而，不是所有影视制作经典作品剪接都能顺利获得著作权许可。许多创业者确实存有著作权观念淡漠的难题。

还有许多时候，著作权许可机制、许可价格不透明，完全取得许可存有一定困难。

许多制作者具备一定的著作权自觉，会在剪接影视制作剧前，提前获得著作权方许可。然而这部分制作者面临的行业痛点是，即使他们有意识得到著作权方许可，有时候却苦于无法联系上著作权方，或是天价著作权费的尴尬局面。

一边是求著作权不得，一边是被侵权投诉无门。

影视制作制作公司兔狲文化总经理邱其虎告诉Tech星球，对于侵权行为他们已经不胜其扰。真的遇到许多被侵权，投诉无门的情况，我安排了三个人的小组去维权，但是收效甚微。

在邱其虎看来，二创是不是一类侵权行为，也需要界定。假如二创制作者做的就是切条捡拾，没有所谓的二度音乐创作，那在没有获得许可的前提下，就是赤裸裸侵权。而对于那些非恶意捡拾剪接的短音频网络平台制作者，对方发来请求许可邮件，他们一般都会许可。

另一位影视制作著作权业内人士告诉Tech星球，对于那些剪接影视制作剧片花、宣传片、花絮的短音频文本，他们是欢迎的，也需要这类经典作品助力触达更多普通用户。而对于涉及剧透，将整部电影剧拆解成N个片段传播的行为，他们则坚决抵制。

事实上，流量红利受益网络平台也在积极解决发展中暴露出来的著作权难题。2021中国网络著作权保护与发展大会论坛上，北京字节跳动副总裁、总编辑张辅评表示，一直以来，字节跳动旗下的抖音、西瓜等音频网络平台都很注重著作权的合理合规性使用，并努力支持原创。另一方面，网络平台购买了大量著作权，供原制作者使用；另另一方面，网络平台上线了原创者联盟计划，解决了他们的维权难难题。

近两年影视制作行业著作权纠纷频发，影视制作剪接群体崛起过程中，与著作权合规性难题狭路相逢。行业急需一个能实现共赢的著作权解决方案。

二、著作权困境需要捷伊解题思路

影视制作综艺文本很大程度上属于网络平台的流量担当。

抖音流量较大的文本类型之一便是影视制作类， 巨量算数此前在2020年公布的《抖音普通用户画像报告》显示，影视制作类文本继演绎、生活、美食文本，成为抖音普通用户第四大偏好音频类型。

影视制作剪接文本既丰富了短音频网络平台文本生态，又给网络平台提供了源源不断的流量。音频文本制作者也乐见其成，毕竟音频领域有许多长尾文本，这些文本需要不同形式，不同载体的伊瓦诺传播，才能效益最小化。

但这更多是理想化解决方案，业内人士认为，PGC模式的文本的著作权，大都集中在买断独播权的网络平台手中。著作权多网络平台共享，许多网络平台缺乏分享的动力，另外也缺少支持多网络平台共享的技术支持手段，最大困境是国内缺乏第三方音频著作权管理网络平台。

有熟知海外音频文本产业的人士提到，借鉴YouTube引入Content ID以及著作权管理系统，通过相应的反盗版技术提前过滤侵权文本，或者向著作权方支付收入分成，事前事后最大程度减少著作权方损失，在海外已经被验证是可行的方式。

然而，长音频网络平台本身的高昂采购文本费用，再许可相关网络平台时也会提出天价著作权费，甚至有些著作权直接说不卖。此前在音乐领域出现的著作权围城困境，在音频领域再次发生。

上述熟知海外模式的人士称，YouTube模式目前在中国难以实施，原因有许多。其中最大的难题是YouTube模式能够生效的一个前提是，著作权方向网络平台提供音频介质（即ZR19），帮助网络平台实现著作权过滤。但现实的难题是，目前国内长音频网络平台不愿意向短音频网络平台提供。

此外，国内著作权难题跟YouTube面临的情况截然不同。YouTube需要解决的只是著作权方的反盗版诉求。著作权方并非不愿意相关音频在youtube上存有和传播，相反，当能与制作者实现利益分成的情况下，反而很愿意允许制作者们帮助多维度传播。

美国著作权局的相关研究报告指出，在YouTube上，著作权方发现音频涉嫌侵权后，能选择过滤音频，也能选择保留音频，并就广告投放获利。过去5年，著作权方因为选择保留音频而获得的收益达到了20亿美元，许多著作权方（尤其是音乐著作权方）对该制度表示赞誉，称许可音频保留为音频文本产业开辟了捷伊收入。

反观国内，与著作权方不同，长音频网络平台手握一些热门影视制作剧和综艺的网络著作权，主要诉求不是扩大传播和分成，而是凭借独家代理著作权获得竞争优势。

著作权方更关心利益分配，只是眼下，著作权已成为网络平台们的竞争利器。从今年以来长音频网络平台起诉短音频影视制作著作权的数百件诉讼来看，长音频网络平台的主要诉求是要求删除、过滤、拦截相关音频，而非允许保留音频获得分成。

从竞争的角度来看，长短音频网络平台出于独家代理文本的战略需要，有时也会各自为战，筑起竞争壁垒。市场上大部分热门影视制作剧著作权，主动权掌握在长音频手里，网络平台能挟著作权以令诸侯。长音频网络平台保护著作权不受侵犯的诉求虽然名正言顺，不过在零和博弈的竞争格局下，很难做到双赢。

堵不如疏，著作权难题与否存有一个更优解？增加一个选项是不是能减少一次侵权？

三、从音频著作权大战，到多方共赢

著作权纠纷的背后，实际上是长短音频网络平台之间旷日持久的流量之争。

2021年网络视听大会上，爱优腾三家长音频网络平台高管不约而同地吐槽讨伐短音频，长短音频之间的竞争全面公开化，引发行业关注。

近两年，业内对于短音频侵权的声讨已屡见不鲜。短音频网络平台崛起，无形中挤压了长音频网络平台的生存空间，普通用户时长与普通用户习惯都开始向短音频网络平台倾斜。对于本身面临盈利难题的长音频网络平台而言，短音频的分食可谓雪上加霜。此消彼长，长短音频之间早已不宣而战。

著作权，尤其是独家代理著作权，长时间被视为是长音频网络平台的护城河，抵御竞争对手的关键利器。然而成也著作权，败也著作权，争夺独家代理著作权的烧钱大战，让长音频付出了巨大代价，常年深陷亏损泥潭。

腾讯公司副总裁、企鹅影视制作CEO孙忠怀曾表示，腾讯音频过去3年投入的文本成本超过500亿元，未来三年仍将投入超过千亿元。爱奇艺财报数据显示，2018-2020年的文本成本分别为211亿元、222亿元、209亿元。

对于长音频网络平台来说，著作权为他们独家代理文本生态高筑墙的与此同时，也埋下巨大隐患，著作权成本常年高居不下。本质上，长音频网络平台也需要分摊著作权成本。

对于整个影视制作行业而言，在反垄断法实施，音乐网络平台不得签署独家代理著作权协议时代大背景下，与否是时候讨论另一类解题思路，能让著作权利益最小化，多方共赢？YouTube引入Content ID以及著作权管理系统模式，与否应该被行业摆上桌面，共同商议破局之道？

这其中，最利益攸关的是音频文本著作权方，将著作权利益最小化或也是他们眼下的当务之急。

一位影视制作制作公司制片人告诉Tech星球，短音频网络平台上未经许可的影视制作剪接就是盗版侵权，他们内部有专门人员负责监测打击盗版。

该制片人认为，这是一个著作权越来越值钱的时代，长音频网络平台此前为著作权支付了高昂的费用，短音频网络平台著作权投入相对来说没有那么多。假如短音频网络平台向他们购买著作权，他们愿意许可。

音频网络平台出于普通用户拉新以及会员拉捷伊考虑，会要求著作权方最多2-3个网络平台联播，以巩固自己网络平台上的文本优势。作为著作权方，从风险考量方面来看，他们倾向于多网络平台联播，因为多网络平台联播收益有时候比独家代理收益更安全。

独家代理著作权能成为网络平台的护城河，也可能会成为最大的掣肘。没有独家代理著作权签约，对各方来说其实都是好事，因为整体能降低著作权成本。

音频网站之间没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的利益。一部剧首播结束后，爱优腾之间能进行分销，创造更多收入。长短音频网络平台也应该进行分销，让收益最小化，该制片人说道。

未来，长音频购买首播和全剧播放，短音频购买改编权给全剧导流，或许才是更理想的多方共赢模式。

作者：翟元元，公众号：Tech星球（ID：tech618）

题图来自Unsplash，基于CC0协议

→CL自助下单平台←