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原标题：碎片化时代影视剧传播的短视频化转向与困局
摘 要
移动网络时代用户获取信息的不断碎片化趋向，使得短视频成为近乎全民性内容传播的话语表达方式，传统媒体和传播渠道的效能及影响力正在逐步削弱。对于常规影视剧而言，短视频及其背后的互联网生态正不断影响用户的观剧偏好和审美习惯，契合当下的网生内容流行趋势，影视长剧正呈现出短视频化的传播趋向。影视剧的短视频化传播丰富了短视频平台的内容生态，也为当下一些热播影视剧拓展了新的传播渠道，但自媒体对影视剧的二次剪辑创作往往面临忽视版权等问题；同时用户钟情于通过短视频追剧往往缺乏完整的剧集观赏体验，不利于把握影视剧的整体文化价值，而影视传播的短视频化转向对影视剧创作由长剧向短剧的拓展也带来了新的创作变革。蔚然成风的短视频追剧模式对影视生态发展是威胁还是机遇，是影视创作与传播面临的重要课题。
关键词：影视剧 短视频 碎片化 影视传播
一、影视剧短视频化传播的发展背景
（一）碎片化时代的影视传播流行模式
影视剧传播的短视频化已经成为碎片化阅读时代一种风靡的大众文化创作与传播的流行模式，具体体现为通过对影视剧内容元素的筛选、二次剪辑创作，读解与包装、拼贴与塑造，以实现对影视作品的解构、建构或再构。换言之，完整的影视剧被拆解为一个个碎片化的短视频片段，通过删繁就简的人为遴选，将影视作品中的重要情节与高能片段或拼贴串联，或独立展示，或通过影视解说浓缩萃取，将这些原本不同的部分相对巧妙地整合在一个段落或整个文本中，从而呈现出与原貌截然不同的表达和传播效果。一方面，碎片化的短视频作为一种影视剧新的宣发媒介形式，既可成为影视剧传播的补偿性分发渠道，也能作为影视剧受众分流的一大出口。另一方面，在自媒体时代环境下，传统影视传播传受关系的改变也使得汗牛充栋的自媒体剪辑与解说类影视传播主体越来越发挥着影视剧短视频化传播的生力军作用。同时，影视剧的短视频化传播趋向迎合着大众文化的旨趣，在快节奏生活中压缩了欣赏视听产品的时间成本，一定程度上强化了视觉快感，成为当代社会受众的速食主流。另外，在短视频追剧甚嚣尘上的同时，一定程度上直接影响着影视剧朝着短剧创作方式迈进。快准狠与短平快的短视频化影视剧，已然是当下影视传播的一大主流模式。
（二）受众视听消费的加速与转向
我们正处于一个图像生产、流通和消费急剧膨胀的‘非常时期’，处于一个人类历史上从未有过的图像资源富裕乃至‘过剩’的时期。②一方面当传统的话语形态让位于以视觉为中心的文化形态，人们对视觉影像的需求与欲望愈趋强烈。当下丰富且过载的媒介信息资源为人们观看和欣赏视听产品创造了多重条件。在一个讲求效率的时代。视觉效果首先是通过强有力的视觉吸引力或诱惑力加以实现的。③在机械复制的影像产品如此集中的环境下，人们的注意力不断缩短，注意力经济带来的不仅是视听消费产品开始将视点聚焦于对用户的时间争夺，以短平快的视听策略来争夺用户的碎片化时间，并且在快节奏的社会文化结构中，受众的视听消费在媒介环境与社会生态的多重影响下也开始加速进入一个全新的短视频社会化时代。概言之：如今看得越来越多，看得越多则越是要看，越是要看就看得越来越快。④因而倍速看剧、短视频看剧便成为受众的另一种选择。
当代社会生活变得高度视觉化以及普遍视觉化，正如海德格尔（Martin Heidegger）所言：世界被把握为图像了。⑤但过载的信息和大众生活节奏过快等社会性不可抗力因素一定程度上影响了受众的视听消费进入加速甚至超速阶段。加之当前的影视生态自身出现了大量影视剧注水严重、纷繁冗长、节奏缓慢、信息密度低等问题，导致受众开始转向快节奏叙事、高信息密度、低时间成本的短视频化影视剧。正如尼尔·波兹曼（Neil Postman）所言：人们想看的是有动感的画面——成千上万的图片，稍纵即逝却斑斓夺目。⑥且不论这种速食观影带来的观众在理解影视与文化上的苍白与浅薄，快节奏的视觉快感的确贴合当下的中国社会语境，也影响着受众从静观审美向流观审美的选择与尺度变化。
二、影视剧短视频化传播的三重矢量
（一）影视剧传播的自媒体二次编码
在数字化进程不断深化、网络技术持续进步发展的历史条件下，媒介资源与媒介渠道急剧膨胀扩张，新媒体的赋权为拥有自我表达欲望的个人主体搭建了展示自我的个人门户平台，大量UGC用户生产的内容开始兴起，传播主体与受众的关系和边界愈趋模糊。同时社会生活节奏和人们视听阅览节奏都在不断提速加快，碎片化的流观阅读与倍速生活方式让青年人更热衷于用短视频的方式追剧。在网络视频碎片化传播背景下，各类自媒体影视剪辑与解说类媒体账号的异军突起，这些自媒体通常通过对影视作品进行二次剪辑加工，将一部部长达数小时的电影或数十集体量的影视剧萃取精华，剪辑为几分钟内的短视频。这些短视频内容或是一些影视作品精彩情节片段的独立展示，或是通过结合自媒体创作者的个人读解对剧集的剧情、人物、主题等进行阐释，以让观众能够通过压缩时间、信息凝练甚至带有引导式解说的快剪短视频迅速了解剧情，同时这种快、准、狠的短视频剪辑则可成为一种新的流量入口，在激发用户观看兴趣的基础上提供拓展性解读视角。⑦
另外，自媒体对于影视作品的短视频化传播也不仅仅局限于片段展示和影视读解，通过对影视剧的解构，筛选出剧中的重要元素进行剪辑包装，一方面把握好影视作品中爆点、笑点与泪点及其相关内在逻辑，另一方面挖掘出受众群体的嗨点、爽点、痛点以对影视作品进行或戏谑或讽刺或具视觉快感或能潸然泪下的再构。例如bilibili、抖音等视频平台不乏有一些经典电视剧以及一些热门现象级影视剧的相关影视剪辑，bilibili更多体现为对影视剧的戏谑式拆解，并通过换脸、配音、配乐等方式增加喜感与爽感，体现出显著的青年亚文化特征；尽管这样的再构方式曲解了影视剧的文化价值与叙事内涵，但也在一定程度上增强了相关影视剧的传播力。在抖音平台上则结合抖音音乐社交平台属性，将剧集的喜剧/悲情等多种元素进行拆分整合，辅以一些与影视片段气质相符、情感吻合的抖音热门配乐，也能达到可观的传播效果，同时自媒体通过二次编码再构也能迅速吸引受众的注意力，例如一些影视剪辑自媒体对电视剧《三国演义》的鬼畜式二次加工、对《甄嬛传》中搞笑弹幕及剧中人物的盘点，等等。通过各种梗的复盘集合甚至造梗，激活‘梗’的多场景应用和衍生传播，让受众不仅成为追剧者，也能成为‘梗’的再使用者和再传播者，实现影视剧热度的最大化发酵。⑨通过短视频化的剪辑与包装，解构与再构，不仅让新剧和热剧能够持续引流吸引受众，也让一些经典影视剧有了重新翻红的机遇，召唤了让人们回忆经典的热情。
（二）作为营销的传播手段——预告片式营销传播
目前短视频营销已是剧方驾轻就熟的重要营销手段，一方面，当下几乎所有上星播出的电视剧以及通过网络播出的网剧都热衷于在抖音、快手等短视频平台以及微博注册官方账号传播其影视作品相关内容，如近年播出多部现象级影视剧《三十而已》《装台》《山海情》《觉醒年代》都曾通过短视频社交平台与正片播放平台相互引流。一则将传统的欲知后事如何，请听下回分解的预告片延伸和移植至短视频平台传播，同时还会根据剧集热点单独策划传播热门视频内容，如《三十而已》中顾佳手撕林有有片段曾被剧方通过二次加工剪辑强化了反面角色被教训的名场面，增加了观众观看的爽感，获得了较高的热度和收视效果。同时，影视剧通过多平台的宣发联动，不断扩大作品的曝光量，一方面把微博作为话题营销的重要主场将剧集顶上热搜，又通过抖音、快手的短视频剧情片段引导受众前往正式播出平台观看正片，继而带动付费观看与收视率提升的价值回报。
正如前文所言，这种预告片式传播模式带有明显的话题和流量导向性，片方的营销传播目的指向拉动正片收视点播。因为预告片的最佳传播策略包括它故意使用开放式悬念来播放，所以观众只能通过完整地观看影片来获得一个完整的观影体验或完整的意义。⑩或者说，影片通过在各种媒体和短视频平台上展示影片的局部或通过设法在有意义的片段合成中组合成各种或具冲突、或有悬念的模式，或使观众无法产生整体印象，或使观众通过预告片的各种有意义的组合产生某种误读，这也意味着正片的吸引力越来越大。如今，人们在各类社交媒体平台刷新各类信息流时，便能或主动或被动地通过一些热播剧的官方账号和一些娱乐视频创作者传播的剧集片段及热搜的话题爆点、平台大数据推送等对热门影视剧产生基础印象。对于一些热播剧精彩片段、金句台词的截取传播以及演员在社交网站与短视频平台的互动造势辅以一些噱头式与标题党式标签，便能作为吸引用户关注屡试不爽的传播营销手段，例如在爱奇艺自制精品网剧《隐秘的角落》第一集播出时，剧方便通过强化剧中张东升将其岳父母推下山崖的片段营造了某种预告片式悬念，还通过饰演张东升的演员秦昊在抖音短视频上的联动带火了秦昊带你去爬山这一话题梗。大量剧集宣传方也都认识到并认可了这种碎片化与短视频化剧集传播方式带来的巨大引流能力和各种新媒体平台的传播覆盖范围，因而亦主动在社交媒体和短视频平台传播相关剧目的短视频片段，以期实现流量分发和多平台联动、跨平台导流的目标。
（三）影视短剧的滥觞与发展
移动终端和互联网短视频的发展对电视卫视频道和以爱优腾（即爱奇艺、优酷、腾讯视频）为主的综合视频网站造成了不可避免的冲击和用户分流。对于传统影视剧来说，在面临用户红利消退和用户使用时长已近饱和开始倍速观看并利用短视频追剧的背景下,影视长剧已然面临着巨大挑战，亟待转型激发活力。短视频作为借助新媒体平台成长起来的新兴媒介和艺术样式, 这种精短、直观、便捷的视听传播形态以其灵活、开放和交互的传播特征, 契合当代社会受众对于视听内容的需求转变，也成为长视频影视剧进行媒介融合转型求变的主攻方向。快节奏的社会生活环境影响了倍速追剧、解说式追剧与碎片化追剧的风靡。而短视频追剧形式的盛行以及新媒介所带来的内容和形式上的新变化潜移默化地驱动着影视产业新产业链的生成和发展，催生了影视剧市场对于影视短剧的需求。
移动媒介和网络媒介的发展对应着用户使用场景的移动化和内容获取的碎片化，短视频碎片化追剧对影视内容的生产提供了新的思路，一些泡面番式的迷你短剧开始出现，这些迷你剧往往采用单本剧或单元剧方式呈现，时长较短，单集不超过20分钟，虽然有相对完整的叙事但碎片化特征较为明显，常常体现出恶搞、段子文化意识和轻喜剧的元素，国内较早的迷你短剧如《万万没想到》《屌丝男士》《极品女士》等段子式网络剧。而在抖音、快手不断攻城略地逐渐危及到长视频影视剧的地位时，为了应对短视频所带来的冲击，针对手机媒介特性而探索的竖屏网络短剧又随着2018年《生活对我下手了》的出现而掀起了一阵短暂的热潮。竖屏网络短剧一脉相承了短视频传播短、平、快的特质，不仅剧情高度凝练，且由于时长较短，利用手机媒介进行传播使得观看十分便捷，同时利用Feed流式上下滑动剧集的方式和点赞、转发、评论、弹幕等交互操作，成为抢占用户碎片化时间的另一种全新选择。换言之，互联网时代人们追剧的方式已不再是单向的在电视机前被动接受信息，人们开始有了更多主观能动的选择权，在短视频追剧成为一种潮流之后，各大短视频平台也都在推出自己的原创短剧和竖屏短剧，爱奇艺、腾讯、优酷、快手等平台都相继推出了自己的小剧场以为微短剧集开疆拓土，人们对短视频追剧的需求也随着一系列短剧的出现逐渐延伸至追短视频剧。
三、影视剧短视频化传播对影视生态的挑战与影响
（一）自媒体泛滥下影视传播的版权风险
网络普及下的互联网参与呈现出显著的大众性草根特点，而媒介技术发展使得一切行为方式都在向更智能抑或说更傻瓜式的操作模式所演进，网络参与和媒介表达的低准入门槛也让普通用户的内容产出更易触达。低成本的内容生产模式和创作环境让自媒体创作者序列不断扩容，但创作者在收割流量红利的同时，其背后亦蛰伏着与影视作品内容密切关联的知识产权风险危机。
短视频追剧模式的盛行滋养了大量影视剪辑与解说为主要内容的自媒体，同时也让一些个性鲜明、风格独特、辨识度较高的自媒体剪辑博主通过影视剧剪辑传播与剧情解说收获了大量粉丝。但某种程度上，这些自媒体所创作的短视频化的影视剧并非传统意义上真正由用户生产原创的UGC内容，这种类型的生产取材自已有的影视作品，对于一般的通过简单拼接剪辑所展示的影视片段或合集而言，这样的内容更多体现为纯粹的加工搬运而并无原创，自媒体创作者只需把握好影视作品中爆点、笑点与泪点及其相关内在逻辑，挖掘出受众群体的嗨点、爽点、痛点便能达到可观的传播效果。并且自媒体影视剪辑创作者在对影视剧进行内容搬运、二次加工剪辑解构与再构的同时也时刻面临着侵犯影视剧版权的风险。
短视频追剧的盛行深受影视剪辑类自媒体影响，影视剪辑类自媒体所生产出的短视频作品凭借着短小精悍、高度概括的剧情及个性化的读解深受青年人喜爱。但值得注意的是，影视剪辑类自媒体在进行内容生产创作的同时需要把握好对剧集素材合理使用的范畴和尺度，一味做影视剧搬运工而没有原创性表达极易遭遇侵权风险，而将个人化的独创内容与观点对影视作品进行有意义的短视频再创，对相关影视剧的传播产生补充性助益关系而非替代性利益冲突关系，则能够在一定程度上让自媒体内容生产创作不逾越版权红线。同时，由于互联网的开放性，自媒体创作者获取资源的渠道十分多元，在进行影视剧剪辑创作时也不仅仅涉及影视剧的版权，还可能遭遇字体、图片、音乐等诸多内容向的版权问题，在自媒体井喷发展泛滥与竞争激烈的背景下，也警示自媒体创作者应不断提升创作技能、原创观点和版权意识。而在相关政策和新规的规范介入下，影视类短视频生态也将迎来新变。
（二）速食阅读下的审美缺失
利用短视频追剧在年轻群体中已成为常态，这种碎片化的剧集切割方式有着某种摘要式特征，尽管缩短了冗长的剧集，充分把握了用户的碎片化时间，同时辅以个性化解说和配乐能够增添趣味性，使得观众沉浸于这种短精趣的摘要式剧集片段，通过平台推送和主动选择将剧集的名场面一览无余。用剧集短视频化的方式激发观众兴趣从而让观众去观看完整剧集是最为理想化的目标，但观众在这种速食产品的狂轰滥炸中不断促成了速食习惯的养成，往往为了节约时间成本而选择囫囵吞枣地通过新媒体图文信息和短视频片段了解其精华，知晓其大概，乐于观看被拆解的片段从而使视听体验和艺术鉴赏理解都变得碎片而片面。法兰克福学派对有违总体化原则、见片面而不见整体的拜物教的批判精神针对本文所论述的现象也同样适用。在阿多诺的文化工业理论中曾以音乐为例点名了音乐中的拜物主义，这一理论迁移到影视剧的短视频化传播中体现为传播者过分注重如何将影视作品浓缩而不重视剧集整体，将剧集肢解为七零八碎的情节片段而忽视剧集内在的结构，过分关注和放大受众所熟悉和喜爱的以及能吸引注意力的局部剧情名场面而让完整的故事被隐匿和曲解，故事细节陷入混沌模糊，作品的文学性和艺术性甚至陷入分崩离析的境地。
从拉斯韦尔（Harold Lasswell）的5W信息传播模式来看，摘要式短视频追剧是传播者向广大青年群体为主的受众进行影视内容信息传播取得的效果，但这种现象生成的根本原因却不在受众而在于传播主体一方，换言之由于此前注水剧的泛滥而使得观众的观剧模式发生了加速转向。同时当下的受众普遍被圈禁在媒介所建构的整个社会文化生态中已是不争的事实，新媒体确实造成了传统信息传播模式的改变，人们不再被动地接受而开始有选择地点击。对于影视作品而言，人们是否选择观看一部新的影视剧或电影往往会先从豆瓣、微博、抖音等社交媒体和评分网站探明口碑进行有效筛选，以帮助受众在短时间内做出决定。而短视频追剧的盛行尽管让片方找到了影视剧营销的新入口，但一定程度上也堵塞了影视剧导流的出口。换言之，影视剧片方通过多媒体平台的短视频推送将影视剧的重要看点呈现给观众，旨在通过这样的手段和方式增加作品的曝光度、话题性以驱动人们前往卫视或网络播出平台观看正片，并且市场的激烈竞争使得不仅爱优腾三大头部平台在争夺热门剧集的流量资源，一些卫视平台也开始在媒介融合中不断在互联网平台上进行角力角逐。从传统的预告片为主的短视频传播，到为了争夺注意力不断增加预告片长度，甚至不惜投放关键的情节片段在各媒体平台上传播。通过这种短视频片段的概括展示，观众已经能够对剧情产生基本了解，加之以各种网络自媒体视频博主对各种剧集片段的整合和话题参与转发以及话题所产生的舆论场的讨论，使得观众即使没有观看正片，也能有选择性地从各种碎片化信息中获得追剧的体验。并且由于这些影视剧的短视频片段往往通过社交网络平台和短视频平台传播，具有即时性、日常性和随意性，因此观众通过社交平台追剧是更为轻松和节省时间的选择。正如前文所言，这种现象的产生不得不归咎于近年生产播出的各类影视剧节奏缓慢、剧情拖沓甚至注水严重，因而导致了受众或选择倍速观看，或通过微博、抖音等社交平台进行碎片化追剧。如2018年在湖南卫视热播的《知否知否，应是绿肥红瘦》一片纵然在人物表演、服化道、细节和制作精良度等多方面都较为优秀，但由于剧情节奏缓慢，甚至有网友评价其拖沓零碎，加之湖南卫视在播出电视剧时反复播放前情回顾的操作导致影片观感更为冗长，因此相当一部分观众在影片播出阶段通过每日微博热搜话题和剧方、各类自媒体视频号播放的剧情片段追完了整部剧。因此，纵然利用短视频这一媒介形式对剧集进行营销传播在一定程度上为剧方引流增加了有效的渠道，但这种碎片化的短视频浅层阅读也容易使观众对影视作品的注意力产生偏移，即观众一味只看自己喜欢的，自觉过滤观众认为可有可无的信息。换言之，这种速食习惯的持续将加速观众连续观看耐心的湮灭，当影视剧的冲突发展都被浓缩为精彩的名场面，细节被忽略乃至摒弃，观众只能通过进食这些断章取义的片段而获得视听满足时，观众也将深陷见片面不见整体的拜物教主义。而片方一味放大满足受众视听快感的强情节部分，也给剧方带来流量迁出困境，更重要的是作为叙事艺术的电视剧，其艺术表达的完整性和节奏感遭到破坏，甚至可能给影视剧创作带来价值偏移的风险。
四、结语
碎片化速食追剧已然成为影视剧的传播常态，这亦是自媒体创作者及影视剧平台方争夺注意力的传播策略。影视剧的短视频化丰富了短视频平台的内容生态，也为影视剧在媒体融合背景下借力短视频拓展了新的传播渠道并提升了传播力。值得注意和警惕的是，短视频追剧模式对影视剧内容呈现有着先天不足，无法取代完整剧集的艺术欣赏价值和文化审美体验，用户钟情于通过短视频追剧获得瞬时的浅层阅读快感而往往缺乏完整的剧集观赏体验，对影视创作和影视传播生态也会产生消极影响。尽管短视频碎片化追剧盛行带动了一些短视频剧的出现和火爆，但当前大量作品仍存在话题大于实际、形式大于内容的问题。同时影视剧的短视频化传播在收割用户、吸引注意力的同时，自媒体的二次剪辑创作则往往面临忽视版权等问题。
影视剧的短视频化传播本不应是时代症候，二者也不应是单纯的对立与冲突关系。如何让短视频与长视频互补，使短视频与影视剧找到平衡的共处之道，才能打破症结以促进二者的共赢共生。作为内容的制作和传播者，剧方和海量自媒体所输出的内容不应该仅仅是机械复制时代的艺术作品，媒介融合也不单纯是简单的内容搬运和转移复制，而应是作品艺术价值的延伸和影视剧自身内容的补充乃至观点的碰撞和交流，对于广大受众来说，应该认清短视频追剧只是一种多元影像时代新的视听观看模式，它可以作为一种补充性的视听满足和主观读解，而无法也难以作为影视剧的替代品。但从根本上，更为重要的是影视剧自身如何解决内容的优化，传播效率的提高，以专业化生产模式打造精品内容并探索在媒介融合背景下适合影视剧创作与传播的新范式，而不是陷入被短视频所牵制而两端失衡的困境。
作者：
祝明，北京师范大学艺术与传媒学院硕士研究生，研究方向：影视传媒艺术
胡智锋，北京电影学院教授，博士生导师，研究方向：传媒文化研究
参考文献（可上下滑动查看）
① 中国互联网信息中心（2021）。《第48次中国互联网络发展状况统计报告》。检索于http://www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/202109/P020210915523670981527.pdf.
②③④周宪（2008）。《视觉文化的转向》。北京：北京大学出版社。
⑤孙周兴（主编）（1996）。《海德格尔选集》。上海：上海三联书店。
⑥尼尔·波兹曼（2015）。《娱乐至死》（章艳译）。北京：中信出版集团。
⑦ 向安玲，沈阳（2020）。短视频追剧凸显侵权风险。《网络传播》，（9），78。
⑧ 谷阿莫：本名仲惟鼎，是一位中国台湾网络名人，知名于YouTube等影音社区。在YouTube拥有大量订阅者，凭借使观看者可以快速了解电影剧情并穿插个人诙谐评阅而闻名。
⑨向安玲，沈阳（2020）。短视频追剧凸显侵权风险。《网络传播》，（9），78。
⑩ Jensen, C. S. (2014). Reduced narration, intensified emotion: The film trailer.Projections: The Journal for Movies and Mind，8(1)，105-125.
⑪ 张智华，孙聪为（2018）。变化与发展中的中国网络剧。《艺术评论》，（10），12-21。
⑫首都影视发展智库，首都广播电视节目制作业协会，清华大学中国文艺评论基地，CC-Smart新传智库（2020）。《中国电视剧风向标报告2020》。检索于https://www.sohu.com/a/428504866_505774.
⑬李月红（2015）。自媒体著作权保护的困境与对策。《出版发行研究》,（10），71-73。
⑭李超（2019）。《被质疑以版权名义勒索背后：视觉中国鹰眼系统收集侵权证据》。检索于https://finance.qq.com/a/20190411/006969.htm.
⑮ 中国网络视听节目服务协会（2021）。《网络短视频内容审核标准细则（2021）》。检索于http://www.cnsa.cn/home/infomation/dynamic_details/id/216/type/2.html.
Abstract:The continuous fragmentation of users access to information in the mobile network era has accelerated the short video to become a discourse expression of almost universal content communication. The efficiency and influence of traditional media and communication channels are gradually weakening. For conventional film and television dramas, short videos and the Internet Ecology behind them are constantlyaffecting users viewing preferences and aesthetic habits, which is in line with the current popular trend of online content. Long film and television dramas are showing a short video communication trend. The short video communication of film and television dramas not only enriches the content ecology of the short video platform, but also expands new communication channels for some popular film and television dramas, but the secondary editing and creation of film and television dramas by we media often faces problems such as ignoring copyright; At the same time, users are fond of chasing drama through short video, often lack of complete drama viewing experience, which is not conducive to grasp the overall cultural value of film and television drama. The short video transformation of film and television communication has also brought new creative changes to the expansion of film and television drama creation from long drama to short drama. Whether the popular short video drama chasing mode is a threat or an opportunity to the development of film and television ecology is an important issue facing film and television creation and communication.
Keywords:film and television drama, short video, fragmentation, film and television communication
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