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众所周知，横越异当今世界表现手法早已正式成为了这二十年来ACG文化的重要条码众所周知
近日，B站up主LexBurner对曝光率努瓦雷塔《东凯努瓦县修罗~到了异当今世界就掏出真才实学~》（以下简称《东凯努瓦县修罗》）的蓄意赞扬，在网路上闹得满城风雨。由于LexBurner在评测时，讲出了瞧不起下层人士的失当论调，使他正式成为了网民批评和杯葛的对象，数周后内，掉了近100万影迷。
之后LexBurner发表了多个致歉新闻报道稿，似乎是急于坚持己见。然而在2月7日，B站在《东凯努瓦县修罗》第三集预览时，再次点燃了连著。B站以技术机械故障为由，将《东凯努瓦县修罗》停售。
《东凯努瓦县修罗》讲诉了一个二十八岁东凯努瓦县宅男，遭受意外事故，修罗到异当今世界，是标准的横越异当今世界表现手法故事情节。这次事件，虽然使得《东凯努瓦县修罗》险遭停售，但也能从前部窥见异当今世界横越表现手法，到底有多火热。
异当今世界与横越，早已正式成为近三年来，韩国ACG业内最炙手可热的表现手法众所周知。单看2021年1月努瓦雷塔条目，其中就有五部与这类内容有关的动画片。
左上角为《东凯努瓦县修罗》
如果要上溯横越异当今世界这类故事情节的起源地，最早的短篇小说与动画片，应该是1865年由英国短篇小说家埃文斯·马尔科所著的幼儿科幻故事情节《莎拉爱丽丝旅人》，与1951年美国迪斯尼翻拍的动画片电影《莎拉爱丽丝旅人》。
从韩国业内的视角来看，真正意义上的横越异当今世界动画片之始，则是1983年韩国Sunrise公司制做的机器动画片《忍者神龟Lavardac因》。
《忍者神龟Lavardac因》讲诉的是住在韩国大阪的18岁中学生座间祥，被招唤到异当今世界基法顿·尼尔，驾车巨大机器参与了一系列倾轧的争夺战。
这部作品作为横越异当今世界动画片的鼻祖，已初具后世横越动画片的雏形。比如18岁的韩国高中生，龙傲天般的个人能力等。现在再回顾这部作品，不得不赞叹导演富野由悠季，整整领先业内30年。
在这之后，从1983年到2008年这25年间，异当今世界与横越表现手法，仅是韩国动画片界蓬勃发展中的一个小分支，处在不温不火的状态。直到2009年，轻短篇小说《刀剑神域》的诞生，象征着异当今世界与横越表现手法爆红的开始。
严格来说，《刀剑神域》是描写网络游戏当今世界的短篇小说，而非真正意义上的横越异当今世界。但《刀剑神域》的火热，却引发之后长达二十年横越异当今世界表现手法作品井喷的现象。
数据统计，在2009年《刀剑神域》短篇小说第一卷出版的这一年，全年动画片番剧中涉及异当今世界与横越的仅四部。2012年《刀剑神域》翻拍动画片上映，全年该类型作品为六部。到了2013年，则上升至十一部。此后，异当今世界与横越表现手法，热度不断上涨，逐渐正式成为主流。
在《刀剑神域》之前，虽然同样存在一些优秀的横越异当今世界动画片，诸如2005年的《零之使魔》和1999年的《数码宝贝大冒险》等，但都是因为作品本身质量过硬而受到追捧，并没有在业内引起轩然大波。
造成2009年后横越异当今世界表现手法持续井喷，主要有以下几个原因。
首先是异当今世界表现手法的作品，创作门槛非常低。如果要创作校园表现手法等现实背景的故事情节，就要求作者必须有类似生活经历，不能单靠臆想。反例就是某部国产漫画，仅因背景中的大学教室，出现了类似高中的教室布局，便遭到读者的差评。
而异当今世界表现手法却不用受到任何现实阅历因素的限制，不论是多脱线的设定还是疏忽，放到异当今世界的背景下就能成立。既不需要考虑物理化学等基本科学定律，也没有必须遵从现实社会准则的要求，这大大降低了创作难度，因此越来越多的作者选择写异当今世界背景的轻短篇小说。就像中国网络文学界的玄幻修仙类短篇小说，由于门槛低，同样是创作数量最多的一类。
只要玩过游戏就能写了
但异当今世界背景创作难度较小的这种情况，并不是在2009年才出现。为什么在此之前，鲜有人创作这类作品？
第二个原因就是，《刀剑神域》当年的成功，震惊了整个业内，从而导致大量跟风作品出现。这种跟风现象，可以用经济学的羊群效应理论来解释。
羊群是一种很散乱的组织，一旦有一只头羊动起来，其他羊也会不假思索地一哄而上。因此，羊群效应就是比喻人都有一种从众心理。
羊群效应的出现，一般在一个竞争非常激烈的行业上，若行业上有一个领先者占据了主要注意力，那么整个行业的其他参与者就会不断模仿领先者的一举一动。
这一次，《刀剑神域》恰好扮演了领头羊的角色。
事实上，在《刀剑神域》动画片第一季播出的2012年，《刀剑神域》短篇小说占据了当年轻短篇小说单卷销量排行榜年榜的前六位。2012年的轻短篇小说市场几乎被《刀剑神域》垄断，没有任何作品是它的对手。
正所谓，风向引导市场，而资本则依附于市场。《刀剑神域》掀起的异当今世界浪潮，不但使大量创作者参与其中，同样也吸引了资本的目光。
一个好的产品要取得成功，前期必然需要花大量成本进行市场调研，但如果直接观察并模仿市场中的成功产品，以此来占取市场份额，既能减少前期成本，又可以降低失败风险。于是，大量动画片制做公司，就更倾向于将同类作品翻拍成动画片，横越异当今世界表现手法的动画片数量，肉眼可见地上升。
B站上带横越条码的动画片多达9页
但这一切都有一个条件，就是必须要存在一个能消化这些产品的庞大市场。也就是说，横越与异当今世界表现手法的火热，首要前提，是存在大量喜欢这类故事情节的阅读者和观众。
这同样带来了一个问题，为什么在2009年前，读者对异当今世界表现手法并没有那么感冒，而2009年后却出现了大批横越爱好者呢？
这与2008年发生的环球金融危机有着直接关系。韩国作为当时当今世界GDP排行榜第二位，首当其冲正式成为了经济危机最严重的灾区众所周知。金融危机使韩国作为支柱性产业的汽车业受到了重大打击，地价大幅缩水，还严重影响了韩国的进出口。在这样的情况下，大批韩国企业家信心不足，纷纷减产、裁员。韩国这个当时亚洲最大的经济体，陷入进退维谷的困境之中，国民普遍内心恐慌与焦虑。
韩国09年至11年大型企业入职率不断降低
韩国经济不景气导致民不聊生，怨声载道。经济崩坏使年轻人感到生活成本太高，物价房价令人望而生畏，生活压力巨大。韩国社会似乎走进一条看不到曙光的末路，贫富差距不断被拉大，以至于出现了众多不上班的平成废宅，终日吃住父母或靠着政府发放的失业救助金度日。
而普通上班族也同样举步维艰，日复一日的加班文化，再加上韩国企业严重的阶级固化，工作氛围极度压抑，致使上班族生活体验极差。更有甚者因工作压力过大而选择轻生，原因是活着没意思。根据韩国警察厅的报告显示，2008年共有32249人自杀，平均每天88人自杀。
韩国自杀人数居高不下
山雨欲来风满楼。横越异当今世界火热的第三个原因就是，韩国当时严峻的社会问题，使年轻人变得越来越丧，越来越颓，现实生活完全看不到任何希望与转折。正因如此，修罗到异当今世界重新开始一段人生这样的故事情节，带给了生无可恋的韩国年轻人，一种逃避现实的途径。横越异当今世界表现手法因此广泛受到了追捧与喜爱。
异当今世界动画片在中国同样都有着不俗的播映量
那么这类故事情节为何能恰好满足这些焦虑年轻人的需求呢？
答案是代入感与爽快感。要解释这个答案，首先得仔细分析下，不同时间点，横越异当今世界类轻短篇小说设定的变化。
以2005年的《零之使魔》和2014年出版的《东凯努瓦县修罗》为例，这两部作品，正好分别是2008年经济危机发生前后创作的作品，能够较直观地展现出异当今世界横越作品的前后变化。
《零之使魔》的主角平贺才人是十七岁的高中生，误触一件通灵道具而横越到异当今世界。之后，虽然横越到异当今世界，才人也没有放弃寻找回到现实韩国的方法。与之相对的，《东凯努瓦县修罗》的主角则是二十八岁的东凯努瓦县家里蹲，被赶出家门后遭受意外事故逝世，而因此修罗。
不难窥见，主角的身份逐渐从高中生变成了成年人。横越的方式，也从早期那种掉进时空门等科幻方式，变成意外事故、猝死这类死亡后横越的形式。
试想一下，一个遭受裁员、失业在家、没有存款、单身、对未来感到绝望的年轻人，看到一本主角和他一样是社畜，却意外横越后在异当今世界风生水起的轻短篇小说，必然会产生类似这主角的前世和我现在一模一样我觉得我也有机会正式成为横越表现手法的主角甚至我上我也行的代入感。这是那些早期横越短篇小说所无法带给他们的体验。
而死亡后横越的方式，则象征着与现实当今世界一刀两断。这同样也符合这些绝望年轻人的心态，因为他们心知肚明，人生早已没救了，现实当今世界没有任何值得留恋的，死亡则意味着一切结束与重新开始。所以死亡横越这种开场，更能获得绝望年轻人的认同感。
另一方面，这些横越异当今世界的故事情节，大部分都充斥着无敌、后宫等爽文要素。这些要素又正好是这些年轻人，在现实生活中不曾拥有又极度渴望的。一旦他们将自己代入成书中的主角，便能获得些许心理安慰。
对于他们而言，现实生活早已太苦了，为什么在虚拟故事情节中还要继续给自己找不痛快呢？因此这些能弥补他们内心空虚感的横越异当今世界轻短篇小说，受到了广泛的青睐。
正是这些客观与主观的因素，使2009年后，韩国异当今世界表现手法受众广泛，读者市场庞大且鲜明。
可以认为，这场横越异当今世界的文化浪潮最关键原因就是韩国的社会危机，而创作门槛与跟风现象，虽然同样重要，却只是两个诱因。
类似由于社会困境而导致文化浪潮的事，并不是第一次发生。比如，二战后的韩国，社会迷茫与颓败，人民生活没有希望，这一时期，韩国出现了太宰治、坂口安吾等有着反抗权威的意识，对生活采取自嘲和自虐的态度，专写病态和阴郁的东西，具有颓废倾向的无赖派文学短篇小说家。此外韩国七八二十年代的繁荣与九二十年代的房地产泡沫崩溃，也同样给村上春树的作品奠定了孤独这种主基调。
太宰治《人间失格》
修罗异当今世界的故事情节，撇开那些欢乐的剧情，内核仍旧是这辈子早已没希望了，只能幻想下辈子过得更好这样的悲观思想，本质还是对现实当今世界哀丧的控诉，实质依旧是哀丧悲观文化的延伸。
不过，与前两次丧文化浪潮不同的是，前两次诞生的文学作品更具文艺气息，数量也更少，而异当今世界浪潮，文章更通俗，体量也更多。
这是因为，二十一世纪正是网络高速发展的时代。个人电脑与智能手机的普及，使异当今世界类的轻短篇小说全是连载在网络上的web文学。web正是异当今世界轻短篇小说火热的最后一个诱因。
与《人间失格》这一类传统文学相较，web文学的优势在于，更加地碎片化、娱乐化、大众化与快餐化。只要有一部手机，不管是在办公室、地铁还是躺在床上，随时随地都能阅读。这使得异当今世界类轻短篇小说能够在极短时间内，通过网络进行极大范围的扩散传播。
而且web短篇小说性质上更像是作者连载在网络上的草稿，如果反响好，便会被出版社看中并翻拍成实体书。因此，异当今世界类web短篇小说为了能够收获更高阅读量，选择直接免费公开。
免费的阅读体验，为异当今世界类web短篇小说带来曝光率的同时，也降低了它审核与出版的难度。
韩国出版社对于小讲出版有着这样的规定：
1.出版社决定作品是否重版的依据是书店和经销商的POS（就是用于非现金结算的pos机）销量数据，以及根据以往的经验，做出以周、月、半年为单位的销量预测。
2.书籍若半年卖不掉首次印刷的30%，出版社就会当即决定将其腰斩。
因此小讲出版前，出版社必须得进行出版销量审核，来预测书籍的大致销售成绩，根据数据来决定短篇小说是否能够出版。
但以异当今世界表现手法为主体的web短篇小说在这方面顾虑就小了许多，网络连载使其本身早已具备了一定数量的读者群体，出版后的销量有市场保证。所以，web短篇小说，可以直接凭借网络阅读量来为自己赢得出版乃至翻拍动画片的机会，等于是跳过了出版销量审核这一环节。
以2019年7月动画片化的《平凡职业造就当今世界最强》（以下简称《平凡职业》）为例，《平凡职业》属于新生文库overlap旗下，overlap是一家规模较小的文库，在业内并没有竞争力。
overlap文库排第11位
即便如此，《平凡职业》凭借着之前在正式成为短篇小说家吧网站连载时打下的曝光率基础，在动画片化前达成了250万的发行量。所以，出版社比起出版那些销路未知的书籍，也更乐意投资不用担心亏本的异当今世界轻短篇小说。
《平凡职业》推特宣布累计发行突破250万
所以，异当今世界与横越表现手法的崛起，既是顺理成章，又是大势所趋。闲暇之余，看看异当今世界开后宫的故事情节，也是有益身心、舒缓压力的一种方式。
毕竟，生活早已如此艰辛，如果有机会，谁不想去异当今世界当一把龙傲天呢。
