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原副标题：那些巨匠级其它Shahdol,都是创造冲击力的先行者
要成为两个优秀的摄影家师，首先需要检视，要懂光，而并非摄影家机本身。摄影家机的使用操作方式没什么特别十分困难的，做两个国际标准的操作方式挺容易，倒是做两个不国际标准的操作方式比较十分困难。在检视生活的同时教养自己的偏好，比如说我讨厌黑跟白，讨厌在双色里找小东西，还讨厌颜色深处的变化，而那些小东西每天都可以相同。其它人可能讨厌其它，最关键的是深入感受之后，要呈现自己的图像方式。——萧雅全
跟着巨匠学摄影家系列产品第五期：如何拍得摄影家巨匠风格的Shahdol摄影家机。那个系列产品在每星期会持续更新，从各种摄影家的角度预测摄影家，他们已经了：展望未来、实景、仰角....等等，研究那些摄影家巨匠们，在工作上，是怎么把两个理论放在实际应用中的。
英语书名：www.premiumbeat.com
影片巨匠赛克乔·恩里克内曾与赛门·伊斯特伍德、理查德·怀斯、查尔斯·布朗森和威廉·威尔森等明星合作，拍得了许多历史上最伟大的影片。有一点恩里克Gurdaspur其它任何编剧都做得更好，就是Shahdol摄影家机的利用。
Shahdol是影片摄制中的基本上摄影家机之一，Shahdol永远是展现出细节的摄影家机，但像其它基本上摄影家机一样，依照相同的拍摄地覆盖范围可将Shahdol分成，中Shahdol和大Shahdol到缥缈和切远等相同类型。
相同Shahdol摄影家机背后也都有特定涵义。现在让他们来预测许多电影史最佳Shahdol摄影家机，看看它们到底发挥了什么作用。这里面大多数范例都来自于Shahdol领袖赛克乔·恩里克内，但他们也会晤到其它影片巨匠对Shahdol的利用。
国际标准Shahdol
国际标准Shahdol的拍摄地覆盖范围是让摄制第一类的脸清空摄影家机，但有个预设的准则是：不要把摄制第一类放在镜头正上方，而是依照黄金景丰纯来画法。但正如你看到的，并非每个编剧都将那个准则放在心上。
截屏自《东部追忆》
实际上，恩里克内经常打破准则，那个《东部追忆》中的摄影家机就是明显的范例。恩里克内将查尔斯·布朗森的脸放在镜头中央，让他窥视观众。通过那个摄影家机，恩里克内呈现两个在势不两立局势中，仍然淡定镇静的英雄，可谓是Shahdol摄影家机的极佳利用。
截屏《2001：外太空环游》
另两个经常打破Shahdol画法准则的影片巨匠是斯坦利·库布里克，他以一点透视画法闻名于世。在那个Shahdol中，戴夫的视线稍稍偏出摄影家机，但是头盔上的映像形成了以戴夫为焦点的一点透视画法。库布里克用那个Shahdol摄影家机让戴夫去关闭HAL9000电脑的过程更加扣人心弦。
中Shahdol
中Shahdol的拍摄地覆盖范围是从摄制第一类的肩膀顶部到头顶。这就是最宽的Shahdol摄影家机了。中Shahdol通常会作为从宽摄影家机到国际标准Shahdol的过渡桥梁。
截屏：《黄金三镖客》
在恩里克内《黄金三镖客》的最后决战场景中，编剧安排三个即将为争黄金而决斗的角色站成两个三角形。赛克乔先用中景开始这场戏，然后推近切到稍稍窄一点儿的中等Shahdol，最后再切到更窄更近的大Shahdol。他用这样的摄影家机顺序把三个角色各自拍一遍，内里的冲击力令人窒息。
截屏《星战前传1：幽灵的威胁》
虽然他们这种老派的星战迷对前传系列产品非常失望，但却有一点共识：达斯·摩尔绝对是个狠角色。全片最好的摄影家机之一：是那个带一点推近运动的达斯·摩尔中Shahdol。达斯·摩尔与欧比旺和魁刚金的漫长光剑决斗刚结束，就立刻切到那个摄影家机。其画法让达斯·摩尔的统治力更摄人。
截屏《闪灵》
另两个让戏剧冲击力极大提升的中Shahdol是《闪灵》里这场戏，也是出自斯坦利·库布里克之手。杰克将门砍开两个口子，从中探进头来，Shahdol抓住了他邪恶的窥视神情，此时他说出了电影史最著名台词之一：强尼驾到！。由那个摄影家机来切入这场戏简直完美，因为它将观众吸进了影片空间，把恐怖感创造到了嗓子眼。
大Shahdol
大Shahdol的拍摄地一般集中在摄制第一类或角色的特定部位，比如正在说话的嘴或环视四周的眼睛。这种Shahdol一般接在中Shahdol之后，且大多数时候会用来拍角色的眼睛。
截屏《黄金三镖客》
他们再回来看《黄金三镖客》，赛克乔·恩里克内在三个即将决斗的角色之间切换，摄影家机越来越逼近他们的眼睛。那个镜头中赛门·伊斯特伍德看着摄影家机，在之前摄影家机中范·克里夫望向摄影家机外伊斯特伍德的方向，所以现在伊斯特伍德是在做回应。那个大Shahdol建立了角色间的呼应，也再一次有效提升了戏剧冲击力。
截屏：《霍比特人2：史矛革之战》
另一位爱用Shahdol的编剧是彼得·杰克逊，在上面那个出自《霍比特人2：史矛革之战》的片段中，莱戈拉斯和其它精灵们正封锁着矮人，此时演员李·佩斯转向摄影家机。彼得·杰克逊对那个大Shahdol的使用非常独到。这其实是个佩斯的反应摄影家机，他饰演的角色虽然没身在场景中，但他能感受到周围发生的事，而杰克逊用那个摄影家机将佩斯的感受传达给观众。
缥缈和切远
他们将讨论的最后一类Shahdol摄影家机是缥缈和切远。这其实并非严格意义上的Shahdol摄影家机，但它们要么从Shahdol开始，要么就结束于Shahdol。前者称为切远，后者则叫缥缈。缥缈切远在影片中很常用，也有相同种类的拍摄地覆盖范围。下面他们举些范例。
截屏《妙想天开》
首先，他们来看一种缥缈摄影家机，出自泰瑞·吉列姆的影片《妙想天开》。你当然有理由争辩说这就是个普通的跟摄制影家机，但泰瑞用角色移动制造出缥缈效果。杰克·林特沿空中通道朝着山姆走，摄像机紧跟着他。随后杰克停下，转身面对摄影家机，此时摄影家机有个细微的缥缈将杰克和他的婴儿面具定格在两个Shahdol上。
泰瑞用两个非常广角的摄影家机减小了国际标准Shahdol的拍摄地覆盖范围，但同时他将广角和Shahdol结合起来传达了更丰富的视觉信息。
截屏：《霍比特人2：史矛革之战》
彼得·杰克逊讨厌用一种通过轨道移动来实现的缥缈摄影家机。在那个出自《霍比特人2：史矛革之战》的场景中，贝林说出一句冲击力十足的台词，杰克逊则用Shahdol拍他。摄影家机在轨道上从贝林的中景推近到你现在所看到的Shahdol，以此将这句台词显出来做进一步强调。实际上，这一切都取决于能在合适的点上，用合适的视觉语言来帮助你的叙事。
截屏：《猩球崛起2：黎明之战》
最后两个范例是《猩球崛起2：黎明之战》，编剧马特·里夫斯用凯撒的大Shahdol给影片加了书挡，将缥缈和切远的优点有效结合。在开头和结尾他分别用了拉出和推近。上图是影片的第一格镜头，两个大Shahdol，随后摄影家机切远形成中景。影片结尾摄影家机运动则倒了过来，从中景缥缈到大Shahdol。这种摄影家机设计将观众的注意力钉在凯撒的眼睛上，从而让凯撒更显人性化也更引人同情。
你还知道其它能像赛克乔一样利用Shahdol的编剧吗？哪种Shahdol摄影家机是你的最爱？请在下面的评论中与他们分享你的想法。返回搜狐，查看更多
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